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京剧电影《袁崇焕》首映式(2009年3月29日)

某团长看着没以前那么“干”了,滋润了不少嘛~~~团长大人可真喜欢红色

某美女这打扮就是好看,下回咱出来见人,就这么好好拾掇拾掇,别像试映会那样哈 这么好的“材料”白白浪费了~~

赵老师有段时间没见了~~
某女人,你咋能这么色艺双绝捏~~

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二、聚焦电影

采访完主要演员,主持人又分别采访了几位圈内人士,听听他们对这部京剧电影《袁崇焕》是怎么评说的。

第一位:萧峰导演,他从导演的角度谈了谈京剧与电影手法的结合。

萧峰导演刚刚出院,身体虚弱到还有些站立不稳。
主持人:《袁崇焕》是京剧电影道路上的最新力作,您作为导演有什么特殊感受?
萧峰:拍这部电影感受很深,很荣幸能够接受这个工作,我是怀着向京剧致敬的心情来投入的,在与名角儿合作的过程中,我的收获很大,他们每一招每一式每一句唱腔都带给我很大的震动,我常年拍影视作品,可以说,影视演员的功力远远低于京剧艺术家们。

主持人:袁崇焕是否也有特殊技巧处理?
萧峰:与以往电影不同,这部电影大量采用了电影特技,2个小时的电影,有将近60分钟的特技来烘托气氛,把京剧舞台上的东西用电影表现出来,用大量推来推去的镜头,把所有的科技手段都利用上来,一切为京剧服务,把京剧在舞台上看不到的东西,带入到电影中来,这就是这次我们导演的任务。

第二位嘉宾:作曲朱绍玉老师,他简单谈了谈《袁崇焕》音乐的创作思想及创作理念。

主持人:您是如何来设计《袁崇焕》的唱腔的?
朱绍玉:我接到《袁崇焕》本子的时候很兴奋,这个故事就发生在咱们北京,地点都是我们很熟悉的地点,袁崇焕是一个悲剧英雄,我找了一个音乐主题,就是河北民歌《小白菜》,这是一个苍凉悲伤的歌曲,用这段歌曲去覆盖《袁崇焕》这出戏,我觉得非常到位,所以把这首歌曲作为全戏的音乐灵魂,通过作曲的变化,越到后来情绪就会显得越强烈。
这个戏的唱词写得诗意比较强,唱腔就在传统基础上做了很大革新。比如最后一场,有一段高拨子,这段高拨子,如果用传统高拨子来表现袁崇焕在刑场的感情是不够的,在这一场我就设计了一个高拨子慢板,这在京剧史上也是第一次的,它与《野猪林》中的高拨子不同,以前《野猪林》里面的音乐是导板、回龙,散板,这一回是用了导板、回龙转慢板,慢板就是为了大量地抒发人物的悲愤,对国家的哀怨的情感。这样强烈的情绪转变如果只是简单的回龙是完不成的,这时候就必须要开拓思路,于是我使用了高拨子慢板,这在京剧史上,京剧声腔上是第一次创作出来的。

主持人:随着中国电影的蓬勃发展,视觉艺术给观众带来越来越多的冲击,对于“老耳朵,新眼睛”的创新理念,您是怎么看的?
朱绍玉:随着科技的发展,各种艺术门类的不断出现,人们对于舞台的呈现也有了不同的要求,对此,我很同意“老耳朵,新眼睛”的说法。现在观众们爱看些花花绿绿的场景,比如《袁崇焕》里就有很多俑人,有华丽的宫殿,会给人强大的视觉冲击力,如果现在舞台上拉开幕,还是一桌两椅,观众可能就不太爱看了。但是观众仍然很喜欢听熟悉的旋律,观众们喜欢既传统又现代,旧里有新的东西,如果曲调一点儿不熟悉也不行,老观众需要一些过瘾的地方,必须要给他们过瘾。

未完,请勿断楼

[ 本帖最后由 叶子 于 2009-4-4 00:02 编辑 ]
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第三位:北京电影学院教授

主持人:您作为电影界的专业人士,对这部京剧电影是怎么看的?
回答:袁崇焕在国家民族遇到遭遇的时候,能够挺身而出,他的忠义精神在历史上留下光辉一页。我曾经到他的墓碑瞻仰过。京剧《袁崇焕》是一个新创剧目,主创班子非常强大,我估计这部电影应该非常好看。
我很关注的问题是,这部电影叫“京剧电影”,以前的戏曲片多数都叫“舞台艺术片”,这次将电影和京剧艺术的重新整合,使得我对它的期望更大。

第四位:电影艺术杂志主编

我很想知道,电影的魅力,电影的表现力,与京剧的表现力是如何结合在一起,很期待。

第五位:北京大学艺术系副教授

京剧电影想要拍好,首先是建立在京剧这门艺术自身的特点之上。其次是取决于京剧电影的导演。中国电影史上最杰出的戏曲片及京剧电影都是由中国电影最杰出的导演执导,这一代人在拍京剧电影的过程中,不仅是非常热爱京剧艺术,同时对电影有非常杰出的贡献,京剧电影的魅力就是建立在京剧自身的魅力以及电影艺术家自身的原创性基础之上。

第六位:特殊嘉宾袁泉:

我以前还真不知道,袁泉曾经正式坐过科,正儿八经在戏曲学院附中学过7年京剧,主攻花衫。
袁泉说,京剧真是国粹,应该放在很神圣的殿堂上去表现,美不胜收。当年我对京剧的学习为自己后来的演艺之路打下了很好的基础。
当主持人问到袁泉,今后是否打算在京剧电影中扮演个角色时,袁泉诚惶诚恐地说:不敢,那需要最棒的角儿!于魁智、李胜素老师他们才是最棒的角儿,我从小是看他们的戏长大的,他们是我的偶像。

未完,请勿断楼
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我最近太忙,还没时间去电影院看这部片子,北京以外的很多朋友大概也还没来得及对这部影片一睹为快,那么下面我们先来浮光掠影式地看看电影镜头里的京剧故事,了解下这部影片的概况。






主演:袁崇焕——于魁智

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袁夫人——李胜素


袁母——赵葆秀







欲知后事如何,请听下回分解——
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沙发~~~~~
叶板板开始第三波狂轰乱炸勒~~~~~·
俺虽然还木有看到影片,已经被叶板板盖楼滴恢弘气势雷倒勒~~~~~·
俺老胳膊老腿儿滴要申请个电梯坐儿~

[ 本帖最后由 踏浪 于 2009-4-4 01:13 编辑 ]

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引用:
原帖由 踏浪 于 2009-4-4 00:52 发表
叶板板开始第三波狂轰乱炸勒~~~~~·
俺虽然还木有看到影片,已经被叶板板盖楼滴恢弘气势雷倒勒~~~~~·
嗯~~,咱这叫半年不开张,一开张顶半年~~~
咱的志向是,照着台北101的稿子码砖,欢迎各位深度跟帖

[ 本帖最后由 叶子 于 2009-4-4 01:18 编辑 ]

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初三了,平时没空上来,清明节一上来就看见叶子姐雄伟的建筑~~
期待着赶快封顶(过了节,我又不知道猴年马月才能上网~~)
霜戚目,雪凝眉,逸逸仙裳凌空垂。金线盈盈绕素手,挽星拉月醉花枝

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引用:
原帖由 菊逸儿 于 2009-4-4 10:32 发表
初三了,平时没空上来,清明节一上来就看见叶子姐雄伟的建筑~~
期待着赶快封顶(过了节,我又不知道猴年马月才能上网~~)
响应号召,继续盖楼~~~

三、戏曲电影——观剧前的一点思考与探讨:

这个部分我想写的并非是首映式里的现场报道,而是我在首映式中观看了电影片花后的一点思考与随感。
一直以来,我对戏曲与电影的结合方式也十分感兴趣,“戏曲+电影”的话题是有关戏曲电影说不尽的话题。
我很认真地听了几位圈内老师的发言,从几位老师的发言中,我可以总结出来,他们所讲的,其实也正是分别从不同的角度,谈到如何以电影的手段来表现戏曲内容的问题。

简单说来,无外乎是几个层面;
第一,怎么样用镜头语汇来诠释戏曲本体的表现手法(比如唱腔、身段、表演等等)?
于老板发言中讲到的其实就是这个问题,但他是从演员的角度来谈的,如果从观众的角度来谈的话,比如我就很关心,戏曲舞台上那些幅度很大的优美身段,到了影视镜头中,会不会被削弱或者损失呢?在我看过的很多戏曲片中,电影镜头很好地为演员保留下了大幅的特写



可是,戏曲身段都多多少少是被削弱和损失了的,因为电影镜头表现的视野范围相对舞台空间比较狭小有限,演员表演时,动作幅度稍微大一点就出镜了,因此,在戏曲片拍摄时,导演经常给演员划定一个范围,将演员的活动空间限制于其中,这样势必就将舞台上身段舞蹈的表现力度降低了,对这两种艺术手段之间的矛盾,我一直都觉得很遗憾,也一直都在想,有没有更好的两全其美的办法,在戏曲身段与电影镜头中找到一个协调点呢?具体到这部《袁崇焕》来说,我很好奇,袁夫人最后一场的圆场出场在影片里是怎么用镜头语言来体现的,如果我去看电影的话,这会是我的一个特别关注点。

未完,请勿断楼

[ 本帖最后由 叶子 于 2009-4-4 12:31 编辑 ]
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第二,现代电脑特技是否适合与京剧电影相衔接?
坦白的说,我个人不是很看好将电脑特技与京剧电影进行拼接,除非有非常精通京剧艺术精神的电脑特技师。
并不是我顽固保守排斥现代科技,而是我觉得电脑特技所呈现的视觉效果往往离京剧本身的艺术风格距离比较远,或者说,京剧相对其他剧种来说,是比较不适合电脑特技的(特别是非神话题材),比京剧更不适合电脑特技的剧种是昆曲。个人以为,京剧和昆曲都是风格很古朴的剧种,或者说,比其他的地方剧种更具有古朴的韵味,在舞台艺术光怪陆离的今天,多数的京剧舞台都依然较为普遍地沿用着一桌二椅的模式,这说明,京剧的艺术精神依然坚固地维持在“简单、空旷”的模式之上,这样艺术风格的剧种与电脑特技的嫁接就如同两个时代的两种手段的拼接,一定要尝试的话,需要更深入细致地去考察其彼此适应的元素才能成就(我们可以看到,不少地方戏的电影可以采用实景拍摄,而京剧电影基本是舞台艺术片的样式,这是很值得思考的问题)。比方说,影片的拍摄是在摄影棚中进行,如果现场布景太大太真实,建造起来难度就很大,可能很难实现;如果现场布景不够真实,镜头里又很可能带给人比较假的感觉,两者的结合会有生硬拼凑的感觉,如此说来,有繁杂的特技还不如没有,“一桌二椅”不是照样包纳宇宙时空么?
从首映式所播放的片花里,我已经可以初窥《袁》剧电脑特技的端倪了,我这里贴几张图给大家对比看看,是否欣赏这样的处理模式,那就是仁见仁智的问题了。

先看看这里的诸位最关注的“主角儿”



这是影片中的两幅特写,不过第二幅是为了照顾特写镜头而损失了身段的了。

未完,请勿断楼

[ 本帖最后由 叶子 于 2009-4-4 11:35 编辑 ]
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这两个中景和全景的镜头,从这两个镜头里我们可以看到特技的效果。镜头中背后的阴云密布,宫殿巨石都是通过后期电脑制作加上去的,现场拍摄时完全不是这个样。
来两张现场照片看看。




这两张的动作应该与上面的镜头是相似场景,幕后是完全的蓝幕。

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再看看我们这里的“第二主角儿”,电影里的第一主角儿——袁督师
从下面两个袁督师的镜头中,我们可以看到笼罩在宫殿天地间的阴云,这是后期制作的效果。



我琢磨了一下,觉得相对来说,袁夫人在电影镜头中的身段损失比袁督师要多,袁督师在这个戏里大幅度的身段动作不是很多,有些场景就是抬抬手而已,很适合以特写来表现。



这幅是全景,也是电脑特技制作的效果,拍摄现场是下面这个样子的——


未完,请勿断楼

[ 本帖最后由 叶子 于 2009-4-4 11:43 编辑 ]
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下面,我们来看看片中那60分钟电脑特技的视觉效果。


俯视的宫殿宝座模型






电脑特技制作的俑人,象征千军万马,战争的场景

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袁督师被囚禁的天牢


裂开的巨石


耸立的钢刀

坦白说,仅从镜头上来看,我不是很喜欢这个电影的布景及特技,我觉得离我心目中的“精致美观”还有距离。宫殿模型显得很假,一看就是微缩景观,反倒不如舞台版后幕上巨大汉白玉龙雕台阶带给我的视觉冲击力。那两巨石的效果我也觉得有点生硬……不知道电影院里去看效果是否会好一些。

以上纯属个人观点,也许有些过于苛刻吧,实在是“爱之深,责之切”,我非常喜欢戏曲电影,也很希望能有更多的有识之士能将戏曲舞台上的好故事,以电影镜头的方式精彩地诠释出来。

中断了这一下,还有一些来自首映式现场的报道,日后待续——
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沙发~~~~~~~~~~~~··
影像想要做到再现戏曲表演的韵味,运用镜头展现演员的身段步法,个人以为至少要满足两个基本条件,其一:拍摄时的多机器多角度跟拍;其二:剪辑的专业到位,这里的专业不仅指电影剪辑技术,更包括对戏曲表演程式的深刻了解和把握。如此才能尽可能体现戏曲演员行云流水一气呵成的表演风采。从这个角度说,这种形式的戏曲电影还是有别于舞台艺术片的。
数字画面部分,说白了,精致逼真的画面是跟资金投入成正比的,“差了钱”就肯定不会有“不差钱”的效果~

[ 本帖最后由 踏浪 于 2009-4-4 13:32 编辑 ]

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一不留神,只有板凳可以坐了~
板凳也好啊,可以自带P垫~

说起这种特技背景,我一直都特别不喜欢,总觉的怪怪的。
其实我一直觉得,戏曲和电影的结合只是一种权宜之计,戏曲是好东西,电影也是好东西,可是两者结合起来,看起来总让人觉得别别扭扭的。我想着可能是因为电影的镜头语言跟戏曲的舞台语言之间总有些“翻译”上的障碍,就像把某国的文学作品翻译成别国文字时,总是必然要有或多或少的缺失。文学翻译,要看翻译家的语言功底;要做“京剧电影”(或者戏曲电影),就必然需要翻译者精通“京剧”和“电影”两种语言。可是就目前的大环境来说,能做到这一点的电影人……不太好找……
不管怎么样,既然有胶片的东西保留下来,总归是一件值得高兴的事情。更希望他们在积累了相关的“触电”经验以后,能拍出更好地“京剧电影”来。毕竟,一个演员的好时光真是太少了……

[ 本帖最后由 芥菜 于 2009-4-4 13:44 编辑 ]

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哇,啪啪啪,啪啪啪,鼓掌(咋没有鼓掌的表情,只好来 )沙发板凳的质量都好高啊~~
踏浪童鞋从操作的角度提出观点,芥菜童鞋从理论的层面进行了阐释(有点职业思维的意思,哈哈哈 ),春天来了,俺们介里滴油菜花儿真是一茬儿一茬儿地开呀

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与老板的变化   莫非是胖了???(没看出别的变化来
这个电影电视上会不会播呢???
从今晚报上看见了袁崇焕的报道,激动好半天呢(虽说它没图片,虽说它把杜振杰写成了杜振声,虽说它...................看得偶那个无语呀

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虽然无缘首映,但看过电影真是觉得导演非常好,给了素美女那么多的银幕特写。

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赵老师笑得特别。。。。。。可亲。。。。给她配个旁白:“我们不辛苦,感谢领导,感谢CCTV,MTV...大家吃好喝好,喝好吃好”

素美人,一笑倾人城,再笑倾人国。叶子贴了这么多张素的笑容美图,算是能把咱素网颠覆了

哦 老板戴上眼镜真的斯文很多呀嘿嘿
素梅花开胜桃李

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