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【原创文】梨园奇葩杜近芳

【原创文】梨园奇葩杜近芳

话说啊,偶写过一个言慧珠言校长滴文么,再写个杜近芳杜奶奶滴~梅派老一辈儿里偶最稀饭的两位坤伶哇……
   
    既然写言慧珠,似乎就不能不写杜近芳。同为梅门高足,同样的美丽……她们,不管是当时,还是现在,总是会被人拿来放在一起的。凭心而论,杜奶奶比言校长好写,也更直观。因为她有更多的影像,她的知名度也比言校长高~~毕竟,文革的时候谁没听过她的《红色娘子军》呢?

   “梨园奇葩杜近芳”这是京剧《百美图》中提给杜奶奶的一句。她是“奇”,“奇”得紧。她的从艺之路,不像“门里出身”的言校长和玖爷一样,是那么一条生就铺好的路,她的更复杂。当然,她的“出身”,估计现在活着的人也是无论如何都说不清的。反正,唯一可以确定的是,在六十多年前的某天,通天教主发现了一个绝活是“哼戏”的小姑娘,那个小姑娘上胡琴唱了一段《贺后骂殿》之后,通天教主给她的评语也就下来了:朗润~~这真是一个不得了的评语了,“朗润”,一个词能给人多少遐想?被通天教主慧眼看上,小姑娘的机遇就这么一步一步来了。十七岁得拜旦角宗师梅兰芳,从这儿开始,一个成功的角儿所要有的基本要素她几乎就都全占了:第一,天赋。“朗润”的嗓子加上清丽姣好的相貌,这是根本;第二,勤奋。如果不是她勤奋的“哼戏”怎么能被通天教主发现?第三,名师。她拜的两位师父,统统是梨园行响当当的;第四,机遇。成角儿的要素,她几乎占全了,即使是这个时候还没占全,她日后也一一完善了。

    虽然,人们经常拿她和言校长放在一起,最早听她们的时候我也老是想:我是喜欢言校长多一些,还是喜欢杜奶奶多些……后来我发现,拿她们比,是没有什么意义的,她们的美,根儿上说,不是一个类型。言校长的美,是那种很富丽很张扬的;杜奶奶是那种很清丽的。言校长学梅更多是像梅宗师晚年的境界,大气;杜奶奶更像是宗师早年的风格,秀丽。而且是那种很闺阁很撩人但是却很“正”的秀丽。比如,她演的林娘子。林娘子虽然只是一个配角,但是非常不好演。一出《野猪林》,林冲无疑是主角,鲁智深是最有性格的,所以林娘子演不好的话,就真是个“二路”的活了。演这个,首先,是要漂亮吧~~这出戏,林娘子要是不漂亮就彻底木有说服力了。呃……我看过的《野猪林》音配像录音主演是侯玉兰,配像是赵秀君~~这可真是……当时我就想,这音配像可是要传给后人的,责任重大啊,就让赵团给配?要真是赵团这样一个一张“性感朱唇”的娘子,林冲还真够倒霉,为了这么个娘子丢掉国家公务员的工作去梁山做黑社会,冤不冤呐。杜奶奶“漂亮”这一条很符合很符合~~据说《野猪林》的电影拍出来之后,甚至还有某位人物曾经质疑:林冲一个绿林,哪能有这么漂亮的老婆!呃……做绿林的时候,林冲是没有老婆的;但是这时候做“公务员”的时候老婆一定要这么漂亮的~~~第二么,就是要端正吧。林娘子该是个很“正”的角色,但是“正”而不“板”。王艳的林娘子貌似就太活泼了,不够端正;陈淑芳的娘子是太“正”了,那段“狂徒做事好大胆”唱的一点娘子的柔弱无助都没有,那句“定要将你送到当官”感觉好像这个林娘子刚从党校出来(后来从梅花阁主筒子那儿得知,陈阿姨果然是当年唱《红色娘子军》脱颖而出滴)……杜奶奶的娘子这个时候就是很“端正”的,很凛然不可侵犯的,也是很柔弱无助我见犹怜的~~~所以,看过《野猪林》那部电影之后我就很悲观的想,有这样的娘子,林冲以后肯定不会再爱任何女人了,“曾经沧海难为水”就是这个意思了……

    《野猪林》、《白蛇传》、《桃花扇》、《柳荫记》》……这些戏补足了杜奶奶成功的又一个重要因素:搭档。那个时代的坤伶很多,但是不是每个青衣都能有李少春、叶盛兰做搭档的。尤其是叶盛兰先生,这可是连言慧珠都羡慕的~~况且,她本人又是极会“演”戏的,《柳荫记》其实剧本一般般,不及川剧老本多矣,更不及越剧的本子,她来演,就是诗一样的少女情怀~那段“自从别兄转家乡”的四平调真是好听极了,那整出的《柳荫记》的录音也真是好听极了……强强联合当如是啊~~~梅派的四平调一向是最好听的,杜奶奶的四平调一向是最有特点的。比如《柳荫记》的“自从别兄”,比如《谢瑶环》的“到任来秉圣命”,比如《白蛇传》中的“许郎夫”……

   而且,花痴的看了许多杜奶奶当年的靓照,发现她不上妆,一般漂亮,上了妆尤其漂亮,古装和大头扮相都漂亮~~一般的旦角,适合梳大头的,有可能不适合古装,比如,张火丁;适合古装的可能大头扮相稍逊一些,比如丁晓君,古装的天女和谢瑶环等等,明显胜过林娘子的扮相~~

   当然,比起来美丽的言校长丧于文革,杜奶奶的经历也是够让人扼腕的了。自从通天教主殁后,再也没有人能够根据她的嗓子,编出合适她的唱腔了。一部《谢瑶环》开始,有了把她的嗓子拔高的趋势,开始出现了“样板戏嗓子”的端倪。“花园”一折,比较闺门的青衣还好,虽然那段“谢瑶环深宫九年整”甩出的高腔也不少,但是总的来说还算靠谱~但是之后的“公堂”也太不靠谱了~~老戏里头不带这么累嗓子的。《白毛女》是个过渡,后来的《红色娘子军》就更是无限拔高她的嗓子,让我一度怀疑当时是不是只给她定一个她能唱上去的最高调门~~然后,她就要在那个她能唱上去的最高调门上不断再翻……忒残酷了~~于是十几年下来,彻底毁掉了这条天生“朗润”的梅派嗓子。哎……再骂一遍那个杀千刀的年代。

   最后,最后考验一个角儿的就是教学了。看弟子~比起来言校长的桃李满园,身后京剧有夏慧华、李炳淑、杨春霞,昆有华文漪、张洵澎……比起来玖爷门下的魏海敏、圆圆、素素三大高足。杜奶奶的弟子还是有点弱~~早年收的黄孝慈嗓子不错,但是身段似乎有点问题,脸上没戏,这点她给杜奶奶配像的《会审》就看得出来。前几年收的李洁,戏路似乎有点窄,演程雪娥是很好很好的,但是拿《谢瑶环》、《桃花扇》肯定会比较吃力。新近收的丁晓君,戏路也不像她本人戏路那么宽,林娘子这样比较闺阁的挺好,谢瑶环看起来稍显点力不从心,《白蛇》这样既是人又是仙的估计也比较困难~~哎,不怪学生,也不怪怹老人家教的不好,只能说,这师父戏路太宽,太会“演”,还尽是些只可意会不可言传的技术活,她可以教唱,教身段,可她怎么教“感觉”呐?“感觉”又怎么教呢?

*呃……我不由得在8卦一个,看杜奶奶的扮相吧,年轻的时候一般像宗师,老了之后尤其像宗师。尤其老年的《别姬》和《挂帅·捧印》看她一上场我就忍不住哆嗦,那眼神,跟宗师还魂似的~~~

[ 本帖最后由 卿云缦缦 于 2009-6-15 23:57 编辑 ]
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话说这张野猪林的剧照,在我看来林娘子这种神态就是清丽的最佳诠释了。不过遗憾的是先生的表情略显呆板,不像影片中那么微妙。

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把偶和先生易地而处……偶肯定比他还呆
偶是被那大美人儿给震的
ps,还好野猪林留下了电影供我等观摩花痴哇……

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先说一句题外话,那张林教头的面相,看着和李阳鸣的确像,哈哈 ,只可惜小李公子身上没有先辈那种神韵。

俺考虑好久要8要来回这个帖子,按说云妹妹这洋洋大文,8回帖是8道德滴,但是俺滴观点比较另类,俺自觉主动顶锅盖……

杜奶奶那固然是极好极好的,特别是林娘子,俺一直喜欢这个人物超过她演的那些绝对主角的剧目。
她的白娘子也是极好极好的,难得的是有份有点儿妖娆的妩媚。妖娆这个分寸的把握很难很难,稍微过一点点就妖冶,稍微不到一点点又少了诱惑人的气息。
但是……但是……俺……对杜奶奶一直是属于不来电的那种(那肯定84人家滴问题,是俺的审美有问题 ),专门特意地找过一些她的唱腔来听,我弄不清是不是我所能听到的录音比较多是她舞台生涯的后期录制还是什么原因,我总觉得她有些段子的腔略微花哨了一些,不是华丽,是花哨,同一个段子,我听梅大师的唱,觉得很朴实无华,但内蕴很丰富,而杜奶奶就爱在一些细微的音符上加入一些自己的修饰,当然只要被观众认可就是有特色的艺术风格,人杜奶奶当然是艺术大师,只是我个人更偏好那种比较朴实的风格。
汗,纯个人看法,顶锅盖逃走……

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抱叶子姐~~~
哇咔咔,偶最来电滴就是伊的林娘子和白娘子哇
伊的唱段确实很多都是后来录的,那时候经历文革之后她的嗓子已经败了,所以有的听起来有点“过”,比如《宇宙锋》。但是我很喜欢她对梅派劲头的拿捏,比如94年的那个《凤还巢》哈,我觉得那时我看到的最闺阁的程MM鸟

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引用:
原帖由 卿云缦缦 于 2009-6-16 15:19 发表
伊的唱段确实很多都是后来录的,那时候经历文革之后她的嗓子已经败了,所以有的听起来有点“过”,比如《宇宙锋》。但是我很喜欢她对梅派 ...
俺……是觉得她有些腔儿的处理有点“过”,这似乎84嗓子滴问题,嗓音的问题由于年龄的关系俺自然是可以忽略……
比如《凤还巢》那段著名的“本应当”,我觉得杜奶奶的程小姐尖锐在语气里,而梅大师的程小姐尖锐在性情里。
当然,也许不能这么比……我再顶一回锅盖……

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唔,我以前听我爷爷说过,梅先生的程小姐是有一种表达不出来的劲儿 ~~~至于他老人家的唱,平静中的繁花似锦……这个修为貌似很难很难滴样子。
我爷爷也不喜欢杜近芳,他老人家对梅派也就是听到一言慧珠言校长那儿了。言比杜更梅,更传神,这倒是真的。但是,杜奶奶更容易让偶hc,哇咔咔 (因为言校长留下的影像太少鸟~~~~)

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杜奶奶啊,今天才发现杜奶奶,漂漂亮
虽然言校长在心里的地位根深蒂固,但是今天才觉得自己的认识太狭隘了
卿云姐姐啊,我的作文指导终于找到人啦
长袖舞,慕花开............花开花落花满天

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就是就是,还好留下了个野猪林电影~~林教头、花和尚、林娘子这三个都是绝无仅有的啊啊啊啊~~要是没留下这电影……我不能想像……
俺孤陋寡闻,还没有听过言校长滴,这两天恶补一下下。
另:叶子姐提到李阳鸣,这一季的《戏出名门》里有他,下期预告里小李哥一句“路遇大姐得音讯……”貌似很欢乐很欢乐啊

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