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京剧如果这么改革?

京剧如果这么改革?

一直很欣赏陈子昂当初对于诗的改革,即以复古为创新,摒弃当时诗文中所流行的浮华、绮丽的宫廷气息,而是学习像《离骚》之类的思想性很强、内涵度很高的诗文,并运用于当时的诗歌创作中。
    觉得如果京剧也这么改革会不会较之今日有不同的效果,现代的辅助设施在很大程度上降低了剧目本身的内涵性——观众的目光被大量奇特、巧妙的舞台布景、美光吸引,听觉上则受着交响乐的强大有力的冲击,更不用说还有那么多角儿(不得不说,像我这种菜鸟级的“戏迷",看戏大部分是冲人去的)。个人以为,京剧剧目配以大制作的舞台效果、宏伟的交响乐以及能让所有戏迷心潮澎湃的强大阵容,不乏是一个创新方向但创新的方法总不能只一种吧。为什么所有的新剧目出来都要加西洋的东西呢,为什么所谓老戏的创新与改革在很多人看来就是加了交响乐变得“强强联手”了呢?(可能我了解的人大都是菜鸟吧)
    认为戏给人的震撼不能只停留于表面、视听效果,总要有能让人深思的部分,让人回味的地方,有让人“回去叫好”的本事,这样的一出戏才叫成功。
    并不是加了交响乐,学了外国才叫改革,五千年的文化积淀,总能找到些什么险些被遗忘却实在值得借鉴学习的东西(这样的东西应该还不少)。张导的《赤壁》加了个“生死门”,成功、赞同与否且先不论,但毕竟终于有人有了“回过头来看”的想法了(尽管本人认为张导对京剧的造诣还有待修炼,《赤壁》还是有未尽的浮华)  
    衷心希望,有一天能够看到一出只有两到三个角儿的,没有交响乐的,经过仔细打磨的新编戏(有内涵这句貌似太空洞,俺就不加了)
   
     
关于京剧改革的想法总是有一个没一个的,反正发上来了也就不怕丢脸了,大家指教哈。
霜戚目,雪凝眉,逸逸仙裳凌空垂。金线盈盈绕素手,挽星拉月醉花枝

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其实很重要的一点,现在不是方向的问题,而是缺少有水平的人。为什么加很多别的元素呢?是因为本体的剧本、唱腔创作水平有限,演员的表演水平也有限,所以才用别的东西来造气氛,让人猛一看好像很热闹,也就只能到此为止了。如果本体的这几样都过硬,其他元素就只是锦上添花,不会喧宾夺主了。

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楼上的也不能说的这么绝对,好的角儿还是有的哈(素素不就是一个吗 ),至于本子,不得不说,现在的好本子确实难见,不过由于一开始就定下了恢宏的气势、炫目的效果,本子的重要性以及后期打磨效果就在无形中降低了很多。我倒是主张先什么都不加地拍戏、演戏,等这部戏成熟之后,再看需要往里加东西,这样本子的质量在很大程度上就被保障了~~
霜戚目,雪凝眉,逸逸仙裳凌空垂。金线盈盈绕素手,挽星拉月醉花枝

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LS正解呀。
让牛人去搞京剧?给个理由先。
这年头最牛人才做游戏,次牛的人搞影视,戏曲那是“遗产”,牛人们并不傻,大都知道趋吉避凶。

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最牛人才做游戏。。丁三石要玩死了。。。。
话说,现在没有什么文化氛围了,搞演出都是为了赚钱,戏曲现在很难从市场上赚钱了,排新戏大多要靠政府拨款,总得按照领导喜好的路数来。至于领导的水平。。。。。
总之是一句话,谁有耐心投入人力财力,一点点磨一出好戏?而且排戏这个事,牵涉到方方面面,也不是一两个人肯牺牲就行的。

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说实话,楼上两位的帖子俺已经不太看得懂了(汗
不过说一句,二位表这么激动嘛,在论坛上发发帖,大家交流交流而已,那些内部问题就别提了~~
霜戚目,雪凝眉,逸逸仙裳凌空垂。金线盈盈绕素手,挽星拉月醉花枝

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到目前我们的京剧在舞台上主要有三种存在方式:
1交响京剧:比如大唐贵妃,曹操和杨修,赤壁这样的有恢宏的交响乐伴奏,结合现代化的声光电音舞美的大型交响乐京剧,适合在国家大剧院,上海大剧院这样的综合性大型剧场演出。

2传统京剧:就是三大件加一桌二椅这样的京剧老前辈们流传下来传统的剧目,适合在长安大戏院,天蟾逸夫舞台经典的戏曲舞台演出,在这里可以看到真正原汁原味成熟的京剧,这也是需要永久性保存的传统剧目,是京剧的神髓核心所在。

3戏楼京剧:就是传统京剧的压缩版,适合在湖广会馆,正乙祠这样的戏楼演出,也适合在乡村田间地头演出。是比较简易的京剧形式,利于灾区革命老区的慰问演出,也有利于直接为工农兵们服务。

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我想菊逸儿所说的京剧改革主要是指的交响京剧,交响京剧应该是京剧的前进方向,是中西方戏剧音乐文化相结合的产生的比较完美的京剧形式,传统京剧的京胡等伴奏乐器是交响京剧的神,魂,是筋骨,西洋交响乐则是交响京剧的皮和肉,一个有神魂筋骨的人,再有了光鲜丰满的皮肉,便立刻宏大神采飞扬起来。至于剧本,唱腔,音乐,服饰,舞台布置则是需要各方面的艺术家精心合作完成的。交响京剧的存在与否应该不再是我们要讨论的问题,关键在于怎样巧妙地把他们结合的一起,怎样找俏头,怎样才能出彩。交响京剧具体的细节是值得探讨和研究的,需要大量的相关精英人才们付出不懈的努力和实践才能得出结论。交响京剧可以是由传统京剧改编过来,也可以是原创的,两者都可以。现有的一些交响京剧虽然不敢说很成熟了,但是我们一定都曾感受到因为加入了交响乐之后,一些京剧唱腔所传达的意境更加宏大,细腻,深沉,更加血肉丰满起来!

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不好意思,有点跑题,丁三石是指网易的丁磊,网易因为代理网游《魔兽世界》和新闻出版总署打得热火朝天,到现在还未分胜负呢。
楼上同学,我想请问一下,“交响京剧应该是京剧的前进方向”,是说今后的新编戏和演出市场应该以交响京剧为主流么?

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京剧再往前发展肯定是要和交响乐结合。目前传统京剧仍然是京剧的主流。京剧的发展和未来可以有多种道路,传统京剧永远是京剧的灵魂所在。新编戏的形式也不限,可以用传统的套路,也可以交响的,只要用得合适,用得巧妙。京剧未来主流形式应该由观众和市场来决定,但是无论形式如何变化都不能偏离京剧的本质。

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特别佩服老一辈的艺术家们,他们能够创造出那么多漂亮光彩夺目的行头,流畅帅气的身段,优美俏丽甚至奇异的唱腔。新一代人的文化以及综合素质都比老艺术家高得多,但创造力反不如先辈。老艺术家无论怎么改动变化京剧,你都会感到京剧的那股“气”很正,可现在很多创新的戏却感觉那种“气”邪了。

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再多说几句,话说我们京剧的很多思想已经和当前的很多意识形态不太相称了,但是切不可因为此而过多迎逢当前的主流思想,以及所谓的发人深省。一出《乌盆记》就是在听一个鬼魂在诉说自己的冤屈,你非要说里面有封建迷信落后啥的就没意思了。《乌盆记》最吸引人的地方就是刘世昌的每句话都是人性的心底话,无论是因果报应还是杀人者当死,虽然按现在的说法不一定合理合法,可是这出戏就是体现了对人的本性的关怀,对弱者的关怀(死去的人当然是弱者)。

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想多了,试图解释一下京剧的本质~~~
    京剧的本质是基于以皮黄唱腔为主,韵白和京白相结合,规范唯美的程式动作,特有的化妆服饰道具,用来表现中国历史神话传说故事,表达中华民族传统美德精神和审美情趣的一种艺术形式。

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